1991
水 刀
赵宝海
三倍超音速，非常造化功。
虽能切钢铁，无奈八方风。
保持五绝古风的基础上，选择当代素材，植入当代词汇，并与古典元素有机融合，且有警快之语，是为上手。（归樵）
1992
赴呼市车上吟
卢冷夫
碧草秋晖满眼新，野花一路拾天真。
我心放牧白云下，犹羡牛前马后人。
第三句，牧心于白云之下，已见诗意的宁静。四句翻进一层，犹羡牧牛马者，则翻出对性灵自由的渴望。如此折进，便多了几分感染力和耐人咀嚼的韵味。（归樵）
1993
繁星截句
高昌
繁星落湖面，千万粒寒光。
偶尔波心动，一层层感伤。
“落”“寒光”联想也，“波心动”“感伤” 补充也，是诗人审美心态经历曲折后的情绪延展。（归樵）
1994
應酬歸後無寐芸窗夜坐
彼岸归途
撣去緇塵月尚東，芸窗獨坐便從容。
胸襟剩有杯間酒，几席可應書上蟲。
慚愧江湖多俯仰，分明琴劍未清空。
攬衣不覺更深矣，簾動輕輕一縷風。
情之郁者，其声也幽，读来可见诗人喜独处，厌应酬的心理冲突，心有波澜方能为诗。（归樵）
1995
旅次广宁京溪小院朋侪自行烹饪晚餐
彼岸归途
自煮羁途问几曾，寻常烟火有高朋。
黄瓜大蒜将糖拌，香芋红苕隔水蒸。
菊酒盈杯成五柳，藜羹出釜羡山僧。
溪云深处无尘扰，閒话何妨夜半灯。
“自煮羁途”“寻常烟火”“菊酒”“藜羹”曲尽烹饪之情趣与高怀，可谓曲则入情。（归樵）
1996
老院门锁（通韵）
郭通海
羁旅经年回故宅，尘灰落叶满阶台。
时光未料也生锈，一把乡愁打不开。
三四句将诉诸视觉的印象——生锈的门锁，移属至心理感受——时光与乡愁，诗趣便活泼生新。（归樵）
1997
水镜庄
段维
一庄名水镜，反照古高风。
若未荐诸葛，谁知有卧龙。
“反照”将“水镜”者，即庄名也，即隐士名也，即诗人心中之镜也，层层推进，造成波澜，褒其清雅，有知人鉴之“高风，”功夫在语势转折跳动之间。（归樵）
1998
遗园沈思
郭通海
草盛难遮朽，石横连断桥。
几根残玉柱，压死一王朝。
“草盛难遮朽，”既是写实，又是连类比物，有盛世不掩腐朽之精警，此以联想之法缔造意境，让读者思而得之也。（归樵）
1999
过阳关
邓建秋
千载雄关颓欲平，唤醒大漠是车声。
客来客往新丝路，不必朝朝唱渭城。
阳关的变迁，渭城曲的离情别意已成过去。现实主义诗思，自然真实，不做作。（归樵）
2000
也作回乡偶书
孙群
路虽千里不须催，往返都乘高铁回。
已是近乡情不怯，无人再问客何来。
借古人句，化为浑成之语，句有来历而能务去陈言者，全在于反用。（归樵）
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个人小传：
少年曾牧牛于柳溪之畔，采薪于桃林之野；老来欲固守于幽怀心斋，回归于天然纯粹，便有归樵别名。喜读诗词，偶有一得；好乱涂鸦，聊补性情。
评者/归 樵 编辑/章雪芳 校对/冯 晓
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归樵：一诗一得（1851—1860）
归樵：一诗一得（1861—1870）
归樵：一诗一得（1871—1880）
归樵：一诗一得（1961—1970）
归樵：一诗一得（1971—1980）
归樵：一诗一得（1981—1990）
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重游盖竹山
章雪芳（浙江）
山盖青青竹，风描水墨图。
孤身随细雨，踩痛落花无。
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马爽
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鞭声关塞下，匹马猎孤烟
正當少年時
《烟雨楼》 雾生烟气湖上楼， 江南江北独无有。 乾隆康熙巡嘉禾， 寰宇天下只一舟。 浙江嘉兴南湖烟雨楼小则虽小名声却大且不说乾隆康熙七巡下江南驻遊更有一大红舟引领航程破浪而进值可往矣即兴书小诗请各位老师大家指教拨正 2025.6.27.凌晨五点五十分写于浙江嘉兴南湖畔边老宅
已无更多数据
一首好诗有其“诗境”，“诗境”来自诗人“心境”。为诗者，自有其灵感、匠心、学识、历练、神韵；读一首好诗，须得“悟境”，即从“诗境”走入诗人“心境”，是对诗者之灵感、匠心、学识、历练、神韵的认知。读一诗，得其一，自足矣。
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1991
水 刀
赵宝海
三倍超音速，非常造化功。
虽能切钢铁，无奈八方风。
保持五绝古风的基础上，选择当代素材，植入当代词汇，并与古典元素有机融合，且有警快之语，是为上手。（归樵）
1992
赴呼市车上吟
卢冷夫
碧草秋晖满眼新，野花一路拾天真。
我心放牧白云下，犹羡牛前马后人。
第三句，牧心于白云之下，已见诗意的宁静。四句翻进一层，犹羡牧牛马者，则翻出对性灵自由的渴望。如此折进，便多了几分感染力和耐人咀嚼的韵味。（归樵）
1993
繁星截句
高昌
繁星落湖面，千万粒寒光。
偶尔波心动，一层层感伤。
“落”“寒光”联想也，“波心动”“感伤” 补充也，是诗人审美心态经历曲折后的情绪延展。（归樵）
1994
應酬歸後無寐芸窗夜坐
彼岸归途
撣去緇塵月尚東，芸窗獨坐便從容。
胸襟剩有杯間酒，几席可應書上蟲。
慚愧江湖多俯仰，分明琴劍未清空。
攬衣不覺更深矣，簾動輕輕一縷風。
情之郁者，其声也幽，读来可见诗人喜独处，厌应酬的心理冲突，心有波澜方能为诗。（归樵）
1995
旅次广宁京溪小院朋侪自行烹饪晚餐
彼岸归途
自煮羁途问几曾，寻常烟火有高朋。
黄瓜大蒜将糖拌，香芋红苕隔水蒸。
菊酒盈杯成五柳，藜羹出釜羡山僧。
溪云深处无尘扰，閒话何妨夜半灯。
“自煮羁途”“寻常烟火”“菊酒”“藜羹”曲尽烹饪之情趣与高怀，可谓曲则入情。（归樵）
1996
老院门锁（通韵）
郭通海
羁旅经年回故宅，尘灰落叶满阶台。
时光未料也生锈，一把乡愁打不开。
三四句将诉诸视觉的印象——生锈的门锁，移属至心理感受——时光与乡愁，诗趣便活泼生新。（归樵）
1997
水镜庄
段维
一庄名水镜，反照古高风。
若未荐诸葛，谁知有卧龙。
“反照”将“水镜”者，即庄名也，即隐士名也，即诗人心中之镜也，层层推进，造成波澜，褒其清雅，有知人鉴之“高风，”功夫在语势转折跳动之间。（归樵）
1998
遗园沈思
郭通海
草盛难遮朽，石横连断桥。
几根残玉柱，压死一王朝。
“草盛难遮朽，”既是写实，又是连类比物，有盛世不掩腐朽之精警，此以联想之法缔造意境，让读者思而得之也。（归樵）
1999
过阳关
邓建秋
千载雄关颓欲平，唤醒大漠是车声。
客来客往新丝路，不必朝朝唱渭城。
阳关的变迁，渭城曲的离情别意已成过去。现实主义诗思，自然真实，不做作。（归樵）
2000
也作回乡偶书
孙群
路虽千里不须催，往返都乘高铁回。
已是近乡情不怯，无人再问客何来。
借古人句，化为浑成之语，句有来历而能务去陈言者，全在于反用。（归樵）
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归樵：一诗一得（1841—1850）
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